Dibujos animados hardon

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A veces ni siquiera me subía al primer tren. Me sentaba y esperaba a ver qué había en el siguiente. Pero Haring nunca pretendió practicar el graffiti: La técnica de dibujo con aerosol es impresionante porque es increíblemente difícil. Y la fluidez de la línea, y la manera en que lidiaban con la escala para hacer esos trenes tan enormes.

Era la línea con que había estado obsesionado desde la infancia. Efectivamente, los contornos de línea definida que caracterizan tanto al graffiti —donde aparecen procedentes del cómic, los dibujos animados y la rotulación comercial— como al trabajo de Haring —que los toma también de los dibujos animados, la base de su educación estética— ya estaban presentes en la obra del artista antes de su llegada a Nueva York. Las firmas ejecutadas con rotulador cubrían por entonces de arriba a abajo los interiores de los vagones de metro, en un salvaje contrapunto respecto a los coloridos exteriores.

Haring era también admirador de los interiores y apreciaba en las firmas valores cercanos a los de la caligrafía oriental o a los de artistas gestuales como Dubuffet o Alechinsky. Haring tomó consciencia de esto poco después de llegar a Nueva York en una ocasión en que, pintando en un estudio con grandes puertas abiertas a una calle transitada, observó cómo viandantes de todo perfil social se detenían y comentaban su obra.

La piezas textuales que esta venía instalando en forma de carteles desde inspiraron —junto con el cut-up de William Burroughs— el primer proyecto callejero de Haring, de , una serie de carteles fotocopiados que reproducían titulares satíricos compuestos a partir de recortes de prensa sensacionalista. Los textos se acompañaban con fotografías de los protagonistas de las imposiblemente escandalosas noticias, a menudo Reagan o el Papa. Entre sus primeros experimentos de calle estuvo también la contrapublicidad: En comenzó a dibujar con tiza sobre los papeles negros con que se cubrían los paneles publicitarios del metro en los periodos en que no estaban alquilados.

Este desarrollo fue incentivado por la transitoriedad del soporte: Haring ejecutó también sus dibujos en la calle, aunque menos a menudo, utilizando el grueso rotulador permanente propio del graffiti. La enorme popularidad del trabajo de calle de Haring entre la gente de Nueva York llamó en seguida la atención del sistema del arte: Pronto exhibió su trabajo en la galería del influyente Leo Castelli y se estableció como estrella del arte profesional, aunque su populismo impidió siempre su plena aceptación entre la crítica especializada.

La enfermedad le quitó la vida en Haring había visto a menudo la firma de LA II —que tenía entonces trece años— en el East Village, el barrio natal del escritor. Impresionado por su juventud y talento, Haring adoptó a LA II como protegido, y lo convirtió en su colaborador durante varios años. La relación fue estrecha y mutuamente enriquecedora: Haring introdujo a LA II, de origen humilde, en el ambiente del arte, y lo llevó consigo en sus viajes internacionales.

LA II, por su parte, tuvo un importante papel en el desarrollo del lenguaje visual de Haring. Ambos coprodujeron numerosas pinturas y objetos en los que LA II llenaba de firmas los espacios negativos entre las líneas de Haring. Esta aportación dio lugar al estilo que Haring convertiría en una de sus señas de identidad. LA II afirma que, si bien Haring le trataba como un igual y compartía con él los beneficios producidos por sus obras conjuntas, la fundación que administra el legado del artista le ha ignorado y ha comercializado su trabajo sin darle crédito ni dinero.

Haring fue el primer artista en producir obra para el mercado popular. Soy el vagabundo aburrido hacia Estados Unidos pensar, Y en la mañana el tratamiento no sorpresa viene de secretario.

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